Редкая брошюра на тему Ленина. Появлению полноцветного кинематографа предшествовали серьезные споры и дискуссии кинематографистов, теоретические работы отдельных режиссеров и теоретиков кино.
Цвет как важнейшая составляющая фильма несет в себе не только изобразительно смысловую нагрузку, но может также придать некоторый символический, эмоциональный или аллегорический оттенок драматургии картины.
Окраска черно-белых фильмов не была в начале 1920-х годов чем-то новым, скорее, это был уже архаичный художественный прием. Однако Вертов был одним из немногих режиссеров, кто попытался придать этому средству такой же эмоционально-ритмический оттенок, как он это делал с монтажом своих картин.

«Киноправда № 23» («Ленинская киноправда») – один из немногих примеров, когда сохранился оригинальный авторский «сценарий окраски», который и был положен в основу данного проекта «реконструкции».

Попытка раскрасить фильм Вертова «Ленинская киноправда» становится примером художественной игры в рамках и контексте современной визуальной кинематографической культуры.
Таким образом, цвет выступает в амплуа главного художественного проекта киноведа Николая Изволова.

Картина Дзиги Вертова, в свою очередь, предстает в качестве художественного объекта, материала, с которым экспериментирует автор. «Вторжение» в драматургию кинополотна при помощи цвета отныне несет в себе и смысловую и структурную нагрузку, которую дополняет квалифицированный комментарий Николая Изволова.